Опубликовано

Берлинский расклад

Завершившийся 54-ый Берлинский кинофестиваль оставил ощущение не столько праздничное, сколько печальное. 23 конкурсные ленты сложились в довольно удручающую по колориту картину, а решение жюри лишь подчеркнуло эту мрачность.

Жюри, возглавляемое Фрэнсис МакДорманд, следуя заданному политическому пафосу и установке на поощрение кинопроизводства страны-хозяйки, выбрало фаворитом и наградило «Золотым медведем» один из самых безысходных фильмов — «Головой об стену» Фатиха Акина. (Gegen die Wand) Благосклонность жюри к порядком надоевшему месиву из суицидальных попыток, наркомании, алкоголизма, семейной деспотии, безлюбого секса и финального убийства оправдывается, видимо, «местным фактором»; главные герои картины Кахит и Сибель — молодые турки, родившиеся в Германии, где численность их соплеменников уже переваливает за два миллиона, а проблема адаптации стоит так же сложно, как и во времена Фассбиндера. Читать далее «Берлинский расклад»

Опубликовано

Фестиваль архивного кино

Восьмой фестиваль архивного кино «Белые столбы-2004», прошедший с 26 по 30 января, вызвал и на этот раз большой интерес у отечественных киноведов и журналистов. И это не случайность, а результат планомерной работы замечательного коллектива организаторов фестиваля. Высокий престиж фестиваля создавался постепенно, но в традиционных опросах журнала «Кинопроцесс» он последние годы неизменно занимал первые строчки среди двадцатки российских фестивалей по всем оценочным параметрам. Ведь не секрет, что знание прошлого позволяет порой избежать ошибок при формировании будущего. А то, что наша кинематографическая молодежная поросль не знает истории кино, а воспитана исключительно на видеофильмах и телесериалах, это, увы, прискорбный факт. И на этом фестивале мы практически не увидели молодых режиссеров. Читать далее «Фестиваль архивного кино»

Опубликовано

Цена: недоверие и страх

В результате такой целеустремленной и, казалось бы, вовсе никем не заказанной идеологической работы авторов с телезрителями, у них были сформированы и, буквально, забетонированы очень устойчивые мировоззренческие платформы, основания которых давно фиксируются практически всеми социологическими службами в сотнях исследований.

— Январь 2003 г.: только 14% населения России считает, что при коммунистах сегодня им жилось бы хуже (ВЦИОМ).

— Март 2003 г.: от 54% до 57% наших граждан в целом положительно оценивают роль Сталина в истории страны (ФОМ и ВЦИОМ).

— Июнь 2003 г.: 76% опрошенных убеждены, что следует пересмотреть итоги приватизации; так думают три четверти россиян с высшим образованием (РОМИР-мониторинг). Читать далее «Цена: недоверие и страх»

Опубликовано

Фестиваль финского кино

Прошедший в январе в Государственном центральном музее кино фестиваль финского кино «Новогодние подарки с родины Санта-Клауса» становится уже традиционным, благодаря содействию Финского кинофонда и Посольства Финляндии в Москве. На этот раз были показаны восемь (два документальных) новых картин, представляющих разные жанры и направления, а также две классические ленты режиссера Йорна Доннера. Доннер известен как продюсер знаменитого фильма Бергмана «Фанни и Александер»(1983). Но в Скандинавии он начинал как критик, а позднее дебютировал в кино лентой «Воскресенье в Сентябре»(1963), принесшей ему спецприз на МКФ в Венеции. Позднее в 70-х годах он приобрел славу «знатока женской души», сняв ряд провокационных лент. Но даже самый известный его фильм «69» (1969) демонстрировался в СССР исключительно в узком кругу, поэтому имя этого блестящего «катализатора» скандинавского кино практически не известно у нас. Читать далее «Фестиваль финского кино»

Опубликовано

Объявлены номинанты премии «Золотой орел».

Объявлены номинанты премии Национальной Академии кинематографических искусств и наук России «Золотой орел». Вручение премий по 18 категориям пройдет в 1 павильоне киноконцерна «Мосфильм» 31 января уже во второй раз. Напомним, что Национальная Академия была основана в феврале 2002 года, а появление премии «Золотой орел» сопровождалось скандальным противостоянием премии «Ника». В настоящее время ее учредителями являются: министр культуры Михаил Швыдкой, председатель Союза кинематографистов РФ Никита Михалков, а также руководители ТВ (Первого канала, Канала России), Российской Академии наук и «Российской газеты». Президентом Академии избран кинорежиссер Владимир Наумов. Триумфатором первой церемонии стал питерский режиссер Александр Рогожкин с фильмом «Кукушка». В этом году была упразднена премия за дебют, но, к сожалению, осталась практика смешения в общих номинациях художественных фильмов, снятых исключительно для телевидения и для кинопроката. Такой практики, например, нет на «Оскаре», обычно кино и телевидение не смешивают на престижных премиях. Читать далее «Объявлены номинанты премии «Золотой орел».»

Опубликовано

Фестиваль немецкого кино

В декабре в Москве в кинотеатре «ЦДЛ» прошел 2-й фестиваль немецкого кино, организованный Союзом экспортеров немецких фильмов при содействии немецкого посольства, института им. Гете и Министерства культуры России. На суд зрителя были представлены 10 новых художественных, один документальный «Беллария» — пока мы живы!«, фильм-альманах Next Generation 2003, состоящий из короткометражек молодых режиссеров, и недавно восстановленный шедевр немого кино «Метрополис» (1926) реж. Фрица Ланга. В мероприятиях фестиваля приняла участие большая делегация из Германии. В нее вошли: директор Союза экспортеров немецких фильмов Кристиан Дорш, режиссеры Ханс Кристиан Шмид, Юксель Явуз и Зенке Вортманн, продюсер Якоб Клауссен. Они обстоятельно отвечали на вопросы прессы и многочисленных зрителей, с энтузиазмом воспринявших большинство показанных лент. Причем в отличие от предыдущего фестиваля отбор лент был сделан в основном киножурналистами и прокатчиками из России. Большинство картин были удостоены национальных или международных премий, причем лишь одна работа («Дальний свет») уже закуплена российскими прокатчиками. Читать далее «Фестиваль немецкого кино»

Опубликовано

Национальная идея

Я не согласен с теми, кто считает, что в нашем обществе до сих пор нет национальной идеи, общепринятой идеологии, что одни распространенные взгляды, ценности, представления о сути идущих процессов противоречат другим, для многих не менее привлекательным. Что творческая интеллигенция так и не сумела за десять лет предложить стране более или менее ясную картину действительности. Растерялась, не выдержала испытаний свободой и рынком. Психология зоны.

На мой взгляд, после 1993 года в России сформировалась экономически мощная, содержательно целостная, хорошо оплачиваемая, разделяемая большинством система оценок происходящего. Миллионы людей воспринимают сегодня современную жизнь так же внятно и привычно как когда-то советскую. Нашим мастерам культуры и СМИ — продюсерам, редакторам, драматургам, ведущим, аналитикам, режиссерам, ньюсмейкерам (назовем их всех «авторами») удалось убедить нацию — теперь это стало очевидным в — очень простых истинах. Читать далее «Национальная идея»

Опубликовано

Легенда о пианисте

«Легенда о пианисте» переносит нас в первую половину XX века и рассказывает нам историю об одаренном сироте-пианисте, никогда не покидавшем корабля, на котором родился. История начинается с того, что Дэнни, корабельный инженер на борту «Вирджинии» — корабля, курсирующего между Европой и Америкой, — находит новорожденного младенца в коробке, стоящей на рояле. У ребенка нет родителей и нет гражданства, так как он явно был рожден на корабле. Дэнни решает растить мальчика сам и нарекает его в честь 1900 года — года его рождения. Из опасений за жизнь ребенка и его дальнейшую судьбу, мальчику не разрешалось покидать судно. Находясь в постоянном плавании между континентами, корабль становится для «1900-го» домой и крепостью, а пассажиры — своего рода окна во внешний мир. Когда Дэнни трагически погибает во время несчастного случая, мальчик прячется в трюме, боясь, что его заберут из места, ставшего его единственным домом. Но как-то ночью пассажиры проснулись от прекрасной, чарующей фортепьянной мелодии. Капитан из лучших побуждений разрешает мальчику остаться на борту корабля. Так начинается легенда о «1900-ом» — величайшем пианисте всех времен. Вместе с ним мы переживаем все сюрпризы, которые ему приготовила жизнь -в перипетиях обеих войн, в музыке и любви. Читать далее «Легенда о пианисте»

Опубликовано

Чужой 4. Гротескная комедия

Спасибо овечке Долли, теперь у фантастов есть все основания, чтобы использовать процесс клонирования, где надо, и где не надо тоже. В результате получилась гротескная комедия, а никак не ужастик.  Забудьте о чувстве страха — никакого намека на то, что было в предыдущих фильмах никакого ожидания, замирания сердца и стремительного пробегания Чужого в клубах дыма из одного конца коридора в другой. Тут все гораздо более спокойно и «мирно» (если это слово приемлемо для описания расстрела Чужого Рипли или уничтожения команды корабля в шлюпке).

Визуальный ряд, выстроенный Жаном Пьером Жене очень стильный и «симпатичный». Однако если вы не видели предыдущих Чужих, то вряд ли поймете нервничающего соседа, и его недовольство по поводу нового внешнего вида Чужого. Присутствие французов (и в частности режиссера Жене, участвовавшего в создании фильма Город Потерянных Детей) добавило «лоска» в спецэффекты, но снизило количество экшна (в хорошем смысле этого слова). Новые гибриды чужих нестрашные, даже в чем-то симпатичные (досмотрев ленту до конца, вы поймете, что я имею в виду). А действие зачастую кажется вялым и скучным. Читать далее «Чужой 4. Гротескная комедия»

Опубликовано

Вскрикнем за Вопящих Красавиц!

Могло быть значительно хуже, однако проводить время в компании 24-летней Нив Кэмбелл Neve Campbell 26-летней Джады Пинкет (Jada Pinkett) 20-летней Сары Мишель Джеллар (Sarah Michelle Gellar и 33-летней Кортни Кокс (Courtney Cox и слушать как они хором вопят оказалось очень даже милым занятием.

Этот удивительно милый квартет молодых атрис и обеспечил вокальными данными крики в Вопле 2 (Scream 2), долгожданном продолжении к прошлогоднему хиту, который один умудрился возродить чахнущий жанр фильмов ужасов к жизни. Нив и Кортни ветеранки, Королевы Вопля, продолжают играть роли из оригинального фильма, в то время как Джада (Чокнутый Профессор (The Nutty Professor)) и Сара Баффи, Убийца Вампиров (Buffy The Vampire Slayer)) новенькие, хотя Джеллар и снималась в фильме сценариста Вопля Кевина Уильямсона (Kevin Williamson) Я Знаю ЧТо Было Прошлым Летом (I Know What You Did Last Summer). Читать далее «Вскрикнем за Вопящих Красавиц!»