Метка: Фильмы

Фильм Тома Круза и Джами Фоксса «Побочные потери» встретил теплый прием критиков. («Collateral», режиссер Майкл Манн, в ролях Джада Пинкетт Смит, Марк Раффало, Питер Берг). Некоторые даже высказывают мнение, что это лучшая актерская работа Круза на настоящий момент.

Джоан Кауфман пишет в Wall Street Journal: «Кто бы мог предположить, что Том Круз так легко войдет в роль злодея?» А Майкл Уилмингтон заключает в Chicago Tribune: «Играя против своего позитивного типажа, Круз убедительно показывает хладнокровный садизм и жесткость, что делает его актером самой высшей лиги». При этом комик Джами Фоксс в необычной для себя «серьезной» роли тоже заслужил похвалы критиков. «Работа Фоксса — открытие, — пишет Роджер Иберт в Chicago Sun Times, — в драматической роли первого плана он убедителен и заставляет верить своему герою». (Стивен Ри практически слово в слово повторяет Иберта в Philadelphia Inquirer) Манола Даргис, в свою очередь, пишет в New York Times ( куда она недавно перешла из Los Angeles Times), что «Фокс мог, не утруждая себя, служить фоном для суперзвезды, но он с изяществом сохранил лицо».

А Майк Кларк назвал в USA-today исполнение Фокса «самым заметным карьерным продвижением года». Читать далее «Побочные потери»

Эстония. Лето 1986 года. Палаточный лагерь, трехдневный слет стройотрядов. Склонные к садизму совковые руководители в ярко-красной униформе фукционируют согласно идеологическим программам. По другую сторону баррикад — белокурые пятнадцатилетние инфанты, чьи уже окрепшие тела с неудержимой силой стремятся друг к другу, а неокрепшие еще души требуют борьбы. Так и развивается конфликт — между плановой потерей невинности и выражением протеста зомбированному государством старшему поколению.

Главная «фишка» картины — тщательно сконструированная среда. Создатели не пожалели ни красок, ни фанеры для создания советской красно-белой иконографии. Диско 80-х -Дюран-Дюран, в ушах пластмассовые кольца до плеч, цветные трикотажные обручи на волосах — знак самого модного спорта того времени — аэробики. Одеть три сотни подростков по моде середины 80-х — акт, сам по себе заслуживающий уважения. Все это запускает в душе зрителя механизм под названием ностальгия. По ушедшему СССР, по «порядку», по мощной иконографии, по простой оппозиции свои-чужие. Ностальгия по наивному бунту второй половины 80-х. Ностальгия по утраченной идентификации себя как части империи. Приходит на ум нашумевший в прошлом году «Гудбай, Ленин!». С той лишь разницей, что в «Гудбай, Ленин!» обращение к советской эстетике мотивировано самим сюжетом, а в «Бунте свиней» — это просто большой парад символов советско-перестроечного периода. Читать далее ««Бунт свиней»( (Эстония, режиссеры Рене Рейнумяги, Яак Кильми)»

Смешанные чувства вызывает любовная драма «Натали» малоизвестной у нас французской режиссерши Анн Фонтейн. Сюжет оригинален, но не сложен. Богатая замужняя матрона Катрин (Фанни Ардан) случайно узнает, что ее муж (Жерар Депардье) провел ночь любви с молоденькой девушкой.  Но муж все отрицает. Тогда Катрин в ночном клубе нанимает проститутку Марлен (Эмманюэль Беар), чтобы она соблазнила ее мужа. Марлен принимает ее правила игры и подробно вплоть до интимных деталей передает все перипетии их встреч, Катрин как бы по доверенности передает Марлен функции любовницы. Но, пытаясь контролировать сексуальную жизнь мужа, она сама попадает в ловушку. При этом ее собственная сексуальность начинает пробуждаться и однажды она проводит ночь с незнакомцем. В результате длительных общения две женщины эмоционально сближаются. В картине есть сэспенс, но ему парадоксально не хватает драматизма. Героям сочувствуешь, но с ними не идентифицируешься. Игра Депардье однотонна, а Ардан не подходит для роли Катрин по типажу. Поэтому блестящий сценарий в монотонной интерпретации Фонтейн оказывается лишь причудливым упражнением. Читать далее «Любовная драма «Натали»»