Метка: Фильмы

Отличной операторской работой и актерской игрой отмечена и копродукция «Король воров» чешского режиссера Ивана Филы. Но в ней чувствуется дурное влияние корифеев прошлого: от Ингмара Бергмана до Федерико Феллини. Лишь блестящий финал этой драмы несколько смягчает обвинения в эклектизме. В нем демонический владелец передвижного цирка Карузо (Лазарь Ристовски) в финале сжигает собственное детище и само уходит в небытие. А до этого он воспитывает бедного украинского паренька Барбу, купленного у его родителей, в традициях диккенсовского Феджина. Мимма, старшая сестра Барбу, тщетно пытается вырваться из борделя, куда ее сдал ранее Карузо. Есть в фильме и добрая фея (прекрасная работа Катарины Тальбах), увечная наркоманка и бывшая цирковая гимнастка. Ее роль в мифологическом противостоянии сына Барбу и «отца» Карузо станет решающей. Удивительно, но этот постмодернистский коктейль из чужих заимствований со временем чаще всплывает в памяти, чем многие оригинальные опусы. Читать далее ««Король воров» чешского режиссера Ивана Филы»

В результате такой целеустремленной и, казалось бы, вовсе никем не заказанной идеологической работы авторов с телезрителями, у них были сформированы и, буквально, забетонированы очень устойчивые мировоззренческие платформы, основания которых давно фиксируются практически всеми социологическими службами в сотнях исследований.

— Январь 2003 г.: только 14% населения России считает, что при коммунистах сегодня им жилось бы хуже (ВЦИОМ).

— Март 2003 г.: от 54% до 57% наших граждан в целом положительно оценивают роль Сталина в истории страны (ФОМ и ВЦИОМ).

— Июнь 2003 г.: 76% опрошенных убеждены, что следует пересмотреть итоги приватизации; так думают три четверти россиян с высшим образованием (РОМИР-мониторинг). Читать далее «Цена: недоверие и страх»

Спасибо овечке Долли, теперь у фантастов есть все основания, чтобы использовать процесс клонирования, где надо, и где не надо тоже. В результате получилась гротескная комедия, а никак не ужастик.  Забудьте о чувстве страха — никакого намека на то, что было в предыдущих фильмах никакого ожидания, замирания сердца и стремительного пробегания Чужого в клубах дыма из одного конца коридора в другой. Тут все гораздо более спокойно и «мирно» (если это слово приемлемо для описания расстрела Чужого Рипли или уничтожения команды корабля в шлюпке).

Визуальный ряд, выстроенный Жаном Пьером Жене очень стильный и «симпатичный». Однако если вы не видели предыдущих Чужих, то вряд ли поймете нервничающего соседа, и его недовольство по поводу нового внешнего вида Чужого. Присутствие французов (и в частности режиссера Жене, участвовавшего в создании фильма Город Потерянных Детей) добавило «лоска» в спецэффекты, но снизило количество экшна (в хорошем смысле этого слова). Новые гибриды чужих нестрашные, даже в чем-то симпатичные (досмотрев ленту до конца, вы поймете, что я имею в виду). А действие зачастую кажется вялым и скучным. Читать далее «Чужой 4. Гротескная комедия»