Метка: Фильмы

Теперь у публики новый герой. Молодой и живучий. И новый идол — Киану Ривз. В последних блокбакстерах века “старина” Брюс Уиллис (“Армаггедон”) и “старик” Щварцнеггер (“Конец века”) торжественно гибнут, а этот — знай только перерождается, не раз за фильм, не исключая концовки. И, с ума сойти: он лучше Бонда!

Правда лучше-то он лишь тем, что ведет более трудную жизнь, а вовсе не более красивую, более успешную, более интересную и увлекательную. А это с позиций кино массового и кассового если не недостаток, то, по крайней мере, и не достоинство. Рядом с таким Доном Кихотом, нужен какой-нибудь Санчо Панса, рядом с таким Томино нужен Папагено, рядом с новым Джемсом Бондом нужен новый Остин Пауэрс. И я хочу вам сообщить, если вы до сих пор не заметили, что такой персонаж в кино уже есть.

И появился он загодя: за два года до “Матрицы” — в фильме Барри Зонненфельда “Люди в черном”. И играет его Уилл Смит. Читать далее «Там, где теперь Ривз и Смит, Бонд и Пауэрс отдыхают.»

C интересом ожидалась новая камерная драма о несостоявшейся любви «Откровенное признание» режиссера Патриса Леконта.  Идеологически картина живого французского классика продолжает популярную проблематику нереализованных чувств, прекрасно разработанную Софией Копполой в недавних «Трудностях перевода». Но у героев Леконта нет такой разности в возрасте, какая была у перонажей Джоханссон и Мюррея. Их судьбоносная встреча тоже обязана случаю. Анна (Сандрина Боннер) по ошибке попала на прием не к психоаналитику, а консультанту по налогам Вильяму Фаберу (Фабрицио Лукини) и с места в карьер начала рассказывать о своей жизни. Но даже последующее раскрытие правды не прервало их регулярные встречи. Интимные беседы двух одиноких сердец стали катализатором слома привычного хода вещей в их вяло текущих жизнях. Фильм Леконта многим обязан «Ритуалу» (1968) Ингмара Бергмана, но лишен его загадочной визуальной притягательности и мистической подноготной. Читать далее ««Откровенное признание» режиссера Патриса Леконта»